[TFインタビュー] イ・チャンドン監督「可能な愛」、労働の価値・愛にたとえた資本
解雇された労働者の物語から出発…クリエイターの倫理的葛藤の末に完成「労働は人生の根本的な問題」…AI時代における人間の価値とアイデンティティイ・チャンドン監督がNetflixの新作映画『可能な愛』を通じて8年ぶりに新作を公開する中、
と会い、作品に関するインタビューを行った。/Netflix[THE FACT|キム・セッピョル記者] 誰かの心を揺さぶり、関心を引きつけ続ける一人の男。ロマンスか、不倫か。イ・チャンドン監督は『可能な愛』の中の妙な空気をどちらかに規定しなかった。代わりに資本の属性に例えた。収益自体を追い求め、その過程で他人の人生を揺るがす資本のように、特別な目的なく相手の心を揺さぶる行為の裏側を覗き見たのだ。このように愛と労働、関係の亀裂を一堂に収めた『可能な愛』は、馴染みのある感情と現実を見慣れない視線で見つめ、観客に問いを投げかける。イ・チャンドン監督は最近、ソウル市鍾路区三清洞のカフェでと会い、Netflixの新作映画『可能な愛』（脚本 オ・ジョンミ、演出 イ・チャンドン）の公開に関するインタビューを行った。8年ぶりに新作に戻ってきたイ監督は「多くの視聴者がどのように受け止めるか気にもなり、ワクワクもする」と所感を明かし、作品に関する様々な話をした。『可能な愛』は、解雇された労働者とその妻、ドキュメンタリー監督とその夫など、二組の夫婦がドキュメンタリー制作のために出会い、互いに異なる人生と隠された欲望に直面する物語だ。去る9月に韓国国内の劇場で約2週間上映されたのに続き、6日にNetflixで公開され、全世界に公開された。イ監督がこの物語を初めて思いついたのは約10年前だ。解雇された労働者たちの人生を盛り込むために取材し、シナリオを書き、実際の制作段階まで進んだが、最後の瞬間に歩みを止めた。彼が映画を作る際に重要視する基準は、面白さや興行、良い評価ではなかった。今この物語が、自分と同時代を生きる人々にどのような意味を持つのか、映画そのものとして意味を持つことができるのかをまず考えた。彼にとって労働の問題は、特定の事件や解雇された労働者たちだけの物語ではなかった。労働者の権利と価値がもはや認められないという認識が社会的に現れ始め、その過程で労働者たちの間にも葛藤と分裂が生じた。イ監督は当時、解雇された労働者たちが最も苦しんだ点も、自分たちの権利を誰も認めてくれないという事実だったと振り返った。これを集団的トラウマと見た彼は、労働の価値と権利が根本的に変化する時代にこの物語を提示しなければならないと考えた。しかし、意味があるからといってすぐに映画を作れるわけではなかった。生きている人々の苦痛を間近で接するほど、当事者ではない自分が彼らの物語を伝える立場が正直なのか疑問が湧いた。イ監督は「私がこの人たちの物語を代弁することがどれほど正直なのか」という問いを消せず、結局制作を断念したと説明した。イ・チャンドン監督がNetflixの新作映画『可能な愛』の素材である解雇された労働者の物語を10年前から構想したが、一連の理由で断念していたとし、オ・ジョンミ作家を通じて新たに準備することができたと明らかにした。/Netflix再び作品を始められたきっかけは、オ・ジョンミ作家の提案だった。解雇された労働者たちの人生をカメラに収めようとするドキュメンタリー監督の物語を一緒に盛り込もうというものだった。イ監督は、他人の人生を伝えるドキュメンタリー監督の視線を通して、自身が抱いていた問いまで作品の中で扱えるだろうと判断した。彼にとってこれは単に叙事を拡張する装置ではなく、クリエイターの立場と倫理を共に振り返る方法だった。ドキュメンタリー監督のイェジ（チョ・ヨジョン扮）は、裕福な夫と暮らしながらも、解雇された労働者たちの物語を収めようとする。イ監督はイェジを特定の階級の人物として批判する意図はなかったと話した。むしろ映画を作る自分自身をはじめ、資本の力を借りなければ作業できないクリエイターたちの立場と結びつくと見た。イェジが支援金を受けて自身の独立性を確保しようとする姿も、資本に依存しながらその中で自分の声を守ろうとするクリエイターの属性と重なるという説明だ。それゆえ、『可能な愛』は裕福な人とそうでない人の単純な対立には流れない。イ監督は、解雇された労働者の苦痛と挫折を伝えるイェジのドキュメンタリー制作過程を見せながらも、資本の力が日常のディテールにどのように作用するかを盛り込もうとした。善悪を分けて対立させれば、物語に容易に没入し、カタルシスを感じることができるが、実際の人生はそれほど単純ではないのだ。「お金がたくさんあろうと、どんなに迫害されている人であろうと、それ自体で善悪が分かれるわけではありません。私たちの人生はそれほど単純ではありません。観客は多様に感じ、考えるしかないだろうと見ました。」作品のタイトルである『可能な愛』も、このような関係に関する問いから出発した。最初から決まっていたタイトルではなかった。解雇された労働者たちの物語を中心に構想していた時は別のタイトルだったが、ドキュメンタリー監督とその夫が登場することで直感的に浮かび上がり、作家とも容易に合意した。イ監督は、馴染みのある言葉だが、むしろ見慣れないと感じられるタイトル自体が問いになり得ると考えた。彼にとって愛は、男女間の感情だけに留まらない。職場と労働者の関係、同僚間の関係、夫婦の関係のように、人と人との間に結ばれる様々な繋がりを維持する力でもあるのだ。関係が解体され、無視される時に何がそれを繋ぎ止められるのかと問うなら、結局愛という答えにたどり着くのだ。他人の人生をカメラに収めようとするイェジの心も、彼らを愛そうとする努力として読み取れる。イ監督は、クリエイターだけでなく、他の人の物語や関係する仕事をする人々にも、相手を愛そうとする態度によって仕事の意味が変わる可能性があると見た。イ・チャンドン監督がNetflixの新作映画『可能な愛』を通じて様々な関係に対する話題を投げかけるだけでなく、ソン・ヨウソクの行動を資本の属性にも例えて説明した。/Netflix二組の夫婦の関係を通して、ロマンスに関する問いも投げかける。ミオク（チョン・ドヨン扮）は、普段なら会うことのなかった別の世界の夫婦に出会い、その中のサンウ（ソン・ヨウソク扮）の親切に心が揺れる。イ監督はこれを単なる不倫の感情としてだけ見ていない。社会が個人に作り出したロマンスの幻想、その幻想に抵抗し、自分を守ることがどれほど難しいかを共に盛り込もうとした。特にサンウが特別な目的なく相手の心を揺さぶる姿は、資本の属性とも似ていると説明した。資本は、必ず必要な何かを得るためではなく、収益自体を追い求め、その過程で構造調整や集団解雇を引き起こす。サンウもまた、誰かを好きにさせ、自分にずっと関心を持たせる行為自体に目的がある可能性があるのだ。一方、ミオクとホソク（ソル・ギョング扮）は、あまりにも長い時間一緒にいて、互いを愛しているかどうかも意識しないほどの家族のような関係だ。イ監督は、最後に二人が縁側に一緒に座って酒を飲みながら互いを確認する姿も、愛のまた別の形と見た。このように関係と愛を語る作品の土台には、労働の価値に対する問題意識がある。イ監督は労働を単なる経済的イシューではなく、人間の人生を構成する根本的な問題と見た。AIが人間の労働を代替できるか議論される今、むしろ労働の意味を改めて考えなければならないのだ。彼は「人々が労働の価値を気にしないからといって、労働の価値がなくなるわけではない。労働なしにはこの世界は回っていかない」と強調した。続けて、人間がもはや労働せず、自分がどのような仕事をする人間なのかを知ることができなくなったり、社会で認められなくなったりしたら、どのようなことが起こるのかと問いかけた。自分が誰であるかを認識し、他人と区別するアイデンティティの中心には、どのような仕事をして生きているかが位置するという説明だ。「労働の問題は、単なる経済的なイシューではなく、私たちの人生の根本的な問題です。私がどのような仕事をしているのか、家族や社会にどのような意味のある役割を果たしているのか、その中心に労働があると思います。」イ・チャンドン監督は、Netflixの新作映画『可能な愛』が投げかけた話題を通して、多くの人々がAIと労働の価値などについて一度は考えてくれることを願った。/Netflix映画の形式にもイ監督の問題意識が盛り込まれた。作品は、ヤン・シュルホフスキ監督の『デカローグ』シリーズから着想を得た「隣のものを欲するな」という戒めを取り入れた。資本と労働を扱う物語であるだけに、資本主義社会で他人のものを欲する心がどのような意味を持つのかを繋げて見ることができると判断した。資本主義は絶えず他人の欲望を刺激し、人々は自分に本当に必要なものではなくても、他人が良いと考えるものを追い求めて生きている。イ監督は、その戒めを通して資本の本質を振り返ろうとした。チョル（チェ・ジョンウン扮）の視線と監視カメラも、関係と権力というテーマを拡張する装置だ。イ監督はチョルを、全てを知っているようでいて、自身の世界に閉じこもっている、やや超越的な感じの子供として設定した。『デカローグ』シリーズに毎回異なる人物として登場する目撃者のような存在を作品にも入れてほしいという共同制作陣の提案があり、チョルがその視線を担当することになった。ここに監視カメラとイェジのカメラを繋ぎ、誰が見て誰が見せられるかによって、人々の間の権力関係が形成されるという点を盛り込んだ。では、映画は実際に人々の間の関係を回復し、コミュニケーションを可能にするのだろうか。イ監督は、映画の役割を自身が結論づけることはできないと話した。ただ、イェジがカメラを手にすることで、ホソクが長年内に溜め込んだ怒りと絶望を口に出すようになる点に注目した。他の人の前では容易に口に出せなかった話をカメラの前で打ち明け、泣きながら一次的な癒しを経験することもできるのだ。「映画を作る人が自分の仕事に懐疑的であれば、いくらでもそうでしょう。それでもその中で希望を見つけようとすれば、見つけることができるのです。イェジが撮るドキュメンタリーが最後まで完成したかどうかは分かりませんが、その過程で癒しの役割を果たすことができたと思います。」sstar1204@tf.co.kr[芸能部 | ssent@tf.co.kr]
