[映画界もショートフォーム②] 自ら制作・縦型シネマ上映…挑戦は続く
ショーボックスがショートフォーム制作へ…ロッテシネマは縦型映画を公開関係者「ショートフォームは独自の成長潜在力を持つ事業」一見、結びつきそうになかったショートフォームが映画界全体で独立したコンテンツとして定着し、新たな事業領域として注目されている。写真は縦型シネマとして観客と出会った「父の家庭料理」。/ロッテエンターテインメントショートフォーム市場が急速に成長し、モバイル環境を超えて映画産業全体に影響力を広げている。この流れに乗って、低迷する映画産業の新たな成長エンジンとなり得るだろうか。
は、ショートフォーム成長の背景から、それを見る映画界の視線、ショートフォームと映画産業の共存可能性、そして今後映画界が進むべき方向を探った。<編集者注>[THE FACT|パク・ジユン記者] 数十秒から数分程度のショートフォームと、2時間前後の上映時間を持つ映画、縦型画面と横型スクリーンという相反する文法を持つ二つのコンテンツが出会っている。一見、結びつきそうになかったショートフォームが映画界全体で独立したコンテンツとして定着し、新たな事業領域として注目されているからだ。まず、「王になった男」「暗殺」など数々の千万映画を輩出した投資配給会社ショーボックスが、ショートフォーム市場に直接参入した。同社は昨年12月にショートフォームドラマ制作のニュースを発表したのに続き、ショートフォームドラマプラットフォームのドラマボックス、ビグルーと業務提携を結び、事業領域を拡大した。続いて6月にはグローバルプラットフォームのリルショートとコンテンツ共同制作契約を締結し、9月にはショートフォームドラマ専門レーベルのショーバイトをローンチして、今年下半期までに約20本のショートフォームドラマを公開する予定だ。来年も4本の映画と1本のシリーズと共に、4つのショートフォームが公開ラインナップに名を連ねた。ショーボックスは、ショートフォーム市場の恐るべき成長勢いを継続して見守りながら、新たなコンテンツ流通および収益モデルが形成される過程での事業的可能性を確認したという。既存の映画やドラマの縮小版ではなく、独自の制作方式と消費構造を持つ新しいコンテンツの領域と判断したのだ。こうしてショーボックスは、リルショートのIPを活用したショートフォームドラマを共同制作し、今後オリジナルコンテンツへと協力範囲を拡大して、国内コンテンツ制作能力と海外プラットフォームの流通網を結合している。また、映画やドラマ制作および投資・配給過程で蓄積した企画力を基盤に、ショートフォーム市場で競争力を確保し、ショーバイトを通じてジャンルと素材の幅を広げると同時に、グローバル流通網確保にも速度を出す計画だ。ショーボックスは、ショートフォームドラマ専門レーベルのショーバイトをローンチし、多様なショートドラマを制作している。/作品ポスターこれに関連し、ショーボックスの関係者はに「ショートフォーム事業を、変化するコンテンツ消費環境に対応すると同時に、新たな成長機会を確保するための戦略的な事業拡張と見ている」とし、「映画産業は、劇場興行の成果による業績変動性が大きい構造を持っているため、映画投資・配給事業の競争力を維持しながら、ドラマやショートフォームなどに事業領域を拡大し、よりバランスの取れた収益構造を構築したい」と明らかにした。さらに、「ショートフォーム事業は、既存の映画事業のリスクを分散するにとどまらず、新しいクリエイターやIPを発掘し、グローバル視聴者との接点を拡大できるという点で、独自の成長潜在力を持つ事業と判断している」と述べた。そして、ショートフォームの舞台がモバイルプラットフォームだけに留まらなくなっている点も注目に値する。現在、ロッテシネマはレジンエンターテインメントのショートドラマプラットフォーム、レジンスナックコンテンツを観客に披露している。映画「王の男」「王の道」などを披露したイ・ジュニク監督のショートドラマ「父の家庭料理」がその最初の走者だった。これは第30回富川国際ファンタスティック映画祭の「プラットフォーム企画展：ショートフォームシネマ」で先に紹介された後、約2〜3分程度の61個のエピソードを繋げて完成された上映時間146分の作品として、9月にロッテシネマで公開された。「父の家庭料理」は、短いエピソードを連続して鑑賞するショートフォーム特有の文法を維持しつつも、劇場では一切の編集なしに一つの長い物語として繋げて鑑賞できるようにした。また、縦型画面フォーマットをそのままスクリーンに映し出し、既存の劇場映画とは差別化された鑑賞体験を提供した。続いてロッテシネマは、レジンスナックを通じてエピソード単位で提供されていた「クァンアン：世子の女」（監督チョ・バロウン）を、回数区切りなしに繋がった一つの作品として、来る18日から観客に披露する。ロッテシネマは、レジンエンターテインメントのショートドラマプラットフォーム、レジンスナックコンテンツである「クァンアン：世子の女」（左）と「父の家庭料理」を観客に披露している。/ロッテエンターテインメントこのような動きは、最近の劇場が特別館の導入や鑑賞環境の改善を通じて、本来の競争力を強化すると同時に、公演、講演、コンサート、スポーツなど、上映コンテンツの領域を広げている流れと合致する。既存の映画上映を代替したり、遊休空間を活用することに焦点を当てたのではなく、コンテンツの形式とジャンルを拡張して観客に新たな楽しみを提供し、映画館を訪れる理由を多様化しようとする試みだ。これに対し、ロッテシネマの関係者は「モバイルコンテンツに慣れた観客に、劇場ならではの差別化された没入体験を提供することで、映画館訪問の新たなきっかけを作れると期待している」とし、「ショートドラマをはじめとする多様なコンテンツの劇場上映は、既存の映画観客だけでなく、新しいコンテンツ消費層との接点を拡大できるという点で意味がある」と説明した。もちろん、期待に対する結果がすぐに現れている状況ではない。関係者は「まだ初期段階であるため、具体的な観客流入や一般映画鑑賞への連携効果を判断するよりも、多様なコンテンツを通じて観客の選択肢を広げ、劇場鑑賞体験の価値を高めることに意味を置いている」と慎重な姿勢を示した。前述の通り、映画祭もショートフォームを新たな創作領域として受け入れ始めている。第30回富川国際ファンタスティック映画祭は、「父の家庭料理」をはじめ、「愛する死」「ワインドアップ：ザ・ムービー」「放課後退魔クラブ：少女たちの夜」を披露し、OTTやAI（人工知能）映画など、新しいメディアと技術を積極的に取り込み、新たに登場するニューメディアを引き込む試みを企て、映画祭の領域を広げた。では、観客はこれをどう見ているのだろうか。「父の家庭料理」を鑑賞した20代の女性Aさんは、「最初は縦型映像を劇場で見ても没入できるのかという疑問があった。正直、映画が始まってすぐに没入できたわけではない」としつつも、「物語が温かく、俳優たちの演技がとても上手だったので、いつの間にか自然に集中して見ることができた。一部のシーンでは縦型画面だが、俳優たちの顔がスクリーンをいっぱいに埋めて、むしろ良かった」と語った。ただし、劇場を通じて縦型映像を鑑賞することに容易に馴染めない人もいた。20代の女性Bさんは、「映画は面白かったが、なぜか最後まで没入するのが難しかった。一般的な劇場上映映画の形式で見たいという残念な気持ちが残る」とし、「今後も縦型シネマが続くなら、作品自体の面白さと完成度によって観客の関心度は変わってくると思う」と伝えた。<続く>jiyoon-1031@tf.co.kr[芸能部 | ssent@tf.co.kr]<関連記事>[映画界もショートフォーム①] 日常を超えてコンテンツ産業まで…どのように発展したか
