[TFレビュー] 「スキャンダル」、人物は気になるが…朝鮮の粋か演出の過剰な欲か

ソン・イェジン、チ・チャンウク、ナナ主演全8話構成…18日、全編公開Netflixの新シリーズ「スキャンダル」が18日午後5時、全8話の全編公開となった。本作は、朝鮮時代に女性として閉じ込められて生きるには卓越した才能を持つ女性、チョ氏夫人（ソン・イェジン）と、朝鮮最高のプレイボーイ、チョ・ウォン、そして彼らの賭けに巻き込まれたヒ・ヨン（ナナ）の物語を描く。/Netflix[THE FACT|キム・セッピョル記者] 「スキャンダル」を見ていると、どうしても一歩引いてしまう。明らかに気になる人物たちがいるし、これから明かされる物語もある。特に、3人の主人公を取り巻く関係は、常に好奇心を刺激する。しかし、興味が湧いてきたと思った瞬間、演出が先に、あるいは一歩先に出て存在感を誇示する。Netflixの新シリーズ「スキャンダル」（脚本イ・スンヨン、アン・ヘソン、演出チョン・ジウ）が本日（18日）午後5時、全世界で全編公開された。これに先立ち、Netflixはメディア試写会を通じて記者たちに8話中4話を先行公開した。本作は、朝鮮時代に女性として閉じ込められて生きるには卓越した才能を持つ女性、チョ氏夫人（ソン・イェジン）と、朝鮮最高のプレイボーイ、チョ・ウォン（チ・チャンウク）、そして彼らの賭けに巻き込まれたヒ・ヨン（ナナ）の物語を描く。1～4話では、3人の人物の関係と過去が少しずつベールを脱ぎ、本格的な対立の輪郭を明らかにした。最も目を引くのは、やはり人物だ。チョ氏夫人は非常に立体的だ。幼い頃から主体的で独立しているが、ある理由から自分の望みとは違う道を歩むことになった。強く見えるが孤独に見え、冷静に見えるが、結局は望まない側室にさえ温かい言葉をかける。自分の選択を巡って葛藤する姿からは、単純な欲望だけでは説明できない複雑な内面も垣間見える。チョ・ウォンの場合、制作発表会でチョン監督は「優しいチ・チャンウク」の姿を期待してキャスティングしたと説明した。4話までは曖昧だが、視聴者が期待した優しさは、後半でチョ氏夫人に向ける感情として現れる可能性は十分にある。チョ・ウォンにとってチョ氏夫人がどのような意味を持つのか、彼がなぜこれほど執拗にヒ・ヨンに近づくのかは、まだ見守る必要がある。ただし、誘惑の過程は別の問題だ。相手の家に入り込み、距離を縮め、自分の意志を押し付ける行動が、果たして「朝鮮最高のプレイボーイ」らしい魅力として読まれるかは疑問だ。後半でチョ・ウォンの本当の感情と事情が明かされたとしても、序盤に見せた行動自体が変わるわけではない。今日の視線では、巧みな誘惑というよりは、強引なアプローチに近いと感じられる瞬間もある。ヒ・ヨンの叙事も好奇心を刺激する。幼い頃、チョ・ウォンとチョ氏夫人が交わした縁が、現在のヒ・ヨンにどのような形で繋がるのか、またチョ・ウォンがヒ・ヨンの閉ざされた世界をどのように揺るがすのかも気になる。何よりも、人物たちが手紙をやり取りしながら自分の考えや思想を明らかにする方法は興味深い。朝鮮時代という背景を単純な装飾として消費せず、人物の関係と世界観を繋ぐ装置として活用しているからだ。朝鮮の文化と情緒を見せようとする試みも目を引く。第1話からパンソリ（韓国の伝統的な歌唱劇）を活用して物語を開いていく方法は、すでにNetflix映画「耕雨」など、他のKコンテンツでも披露されたことがあり、それほど新しい選択ではない。それにもかかわらず、パンソリという伝統的な要素を現代的な映像文法と組み合わせ、韓国的な色彩を見せている点では十分に意味がある。俳優ソン・イェジン、チ・チャンウク、ナナ主演のNetflix新シリーズ「スキャンダル」は、人物間の関係性を前面に押し出したものの、それ以上に演出で惜しさを残した。/Netflixただし、その装置が毎話繰り返されるのは残念だ。場面と人物の行動を説明するためにパンソリが登場すること自体は理解できるが、ほとんど全ての場面で続くため、ある時点からは作品の雰囲気を醸成する装置を超えて、「韓国的なもの」を絶えず強調する装置のように感じられる。パンソリだけではない。伝統的な美学と色彩、朝鮮の思想と文化を前面に押し出した様々な演出が繰り返され、作品全体で「Kコンテンツの粋」を意識的に見せようとしているような印象を拭えない。それぞれの要素だけを見れば十分に魅力的だ。しかし、良い装置も繰り返され、重なると、意図を考えざるを得なくなる。演出の過剰な欲は、人物の感情を追う場面でも現れる。ヒ・ヨンが立っている場面で、人物の顔と表情に集中するよりも、周囲の言葉や模様を映し、絵に視線を移していくような形だ。朝鮮の美意識と作品のメッセージを強調しようとする意図は十分に理解できる。しかし、3人の主演俳優 全員、人物の感情を直接伝えることができる俳優であることを考えると、わざわざ過度にオブジェを映す必要があったのだろうかと思う。チョン監督は制作発表会で、原作をシリーズに脚色しながら「人物間の叙事」を見せることに差別化を図ったと明らかにした。実際に、本作で最も興味深い部分もここにある。チョ氏夫人とチョ・ウォンとの古い関係、ヒ・ヨンとチョ・ウォンとの新しい関係、そして手紙を通じて明かされる3人の考えが、これからどのように絡み合うのか、疑問を生む。しかし、その叙事を俳優たちが演技で積み上げていく瞬間ごとにカメラが割り込んでくる。結局、「人物間の叙事」を差別点として打ち出した作品で、肝心の人物の感情を演出が覆い隠してしまう瞬間が生じる。サブプロットも残念だ。ソオク（シン・ユンハ）とクォン・インホ（チェ・ヒョン）の話が登場するたびに、中心叙事が途切れる感じがする。1～4話だけを見ると、彼らの場面は3人の主人公の話に比べて魅力的に感じられない。残りの回で二人の話がどのような役割を果たすのかは見守る必要があるが、現時点では中心人物たちの関係にもっと時間を割いた方が良かったのではないかと思う。結局、1～4話の「スキャンダル」は、良い材料と興味深い人物を持ちながらも、それらを十分に信じきれていないような印象を残す。俳優たちが作り出した関係の微妙な機微よりもカメラが先に意味を与え、人物の感情よりも他のものを強調しようとする。それにもかかわらず、完全に手を放すには気になる部分が残っている。チョ氏夫人がなぜ愛と家族の間でそのような選択をしたのか、チョ・ウォンが隠している本当の気持ちは何なのか、ヒ・ヨンがどのような過去を経て今の場所に置かれたのか、まだ明かされていないことが多い。特に、チョ氏夫人とヒ・ヨンを通じて、朝鮮時代の女性の選択と主体性というテーマがどこまで広がるのかも関心事だ。sstar1204@tf.co.kr[芸能部 | ssent@tf.co.kr]